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劉克襄心疼齊柏林 嘆天公沒有疼憨人
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記者邱明瑜、陳則凱／台北報導
齊柏林導演在他53年的歲月中，累積了1,600小時的飛行時數，以及上百趟的飛行經驗，他用鳥的姿態及高度記錄了台灣的面貌。在他走後一年，他的啟蒙導師生態作家劉克襄接受《三立新聞網》專訪時，感慨的表示「齊柏林是個古意的人，很遺憾天公無法疼惜憨厚之人，他的生態攝影作品中所蘊含的人文素養，在台灣幾乎沒有人能超越他，但卻來不及傳承下去了。」
齊柏林以鳥的姿態及高度記錄台灣，而當初讓他走上這條路的契機也是因為「鳥」。聊到與齊柏林導演的結緣過程，現任中央社董事長同時也是生態作家的劉克襄，指著電腦螢幕上的照片，「他在專科時代因為《旅鳥的驛站》這本書，裡頭收錄的一張照片受到啟蒙，那張照片是我在1983年4月時蹲在關渡沼澤區拍攝候鳥生態的畫面。因為那本書裡的那一張照片打開了他對生態環境的視野，也開啟了他踏入生態攝影的大門。」
▲劉克讓長期觀察台灣生態，與齊柏林常有極佳的默契與共鳴。（圖／劉克襄提供）
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第一次在台北電影節看《大佛普拉斯》的時候，真的有被驚喜到，也不禁對該片油然而生一股敬意，哇〜〜國片終於可以做到在言之有物之外，還可以讓觀眾笑到不行、又心酸到不行的境界了，尤其電影故事對白的精彩流暢，以及意想不到的結尾，完全潛藏著商業片那種想繼續看下去的Fu，令人拍案叫絕，更不得不對導演黃信堯好奇不已。
我對國片的感覺跟普羅大眾一樣，總覺得是文青們的產物，有一定的距離感，而且是拍給同溫層的人看的，但《大佛普拉斯》絕對不是，先別提黃信堯導演的親切台語旁白和國罵，一下子拉近大家跟該片的距離了，片中讓觀眾笑到不行的台詞，活生生就是你我工作和生活的映照，只要不屬於金字塔頂端的權勢者，裏頭的每句對白都可以讓你心領神會，跟著導演同聲怨嘆「三聲無奈」，只不過當這些真實到不行的情節，發生在社會最底層的人身上時，那就不只是哀怨，而是逼出大家心底深處的茫然和心酸了。
專訪黃信堯導演的時候，他說起《大佛普拉斯》在加拿大「多倫多影展」放映時，一位觀眾的回響，對方提到加拿大也有很多流浪漢，他們其實跟一般人無異，就是在過生活而已，並佩服黃信堯導演怎麼可以如此了解這些人的心理和生活，其實，這就是黃信堯導演的用意，他要大家知道，不管有沒有權勢、底層不底層，每個人其實都只是在過生活而已，不需要因為自己的優越感，而去貶抑、欺負、踐踏別人。
▲黃信堯導演拍攝記錄片的功力，在《大佛普拉斯》畢其功於一役，更將台灣的庶民文化，表達得淋漓盡致。（圖／記者林調遜攝，2017.10.12）
那麼黃信堯導演，又如何可以把《大佛普拉斯》的每個人物、故事和生活，了解得如此透徹，叫觀眾感同身受呢？這就不得不提起他從2000年開始拍攝記錄片和短片的深厚底子了，那些片子不管是圍繞著市井小民，抑或嘲諷階級政治百態，他的貼身訪問、深入觀察以及自身的經歷，令他體悟到人生的荒謬，進而帶進電影裡，更在《大佛普拉斯》發揚光大，讓觀眾跟著他說故事的方法，猶如真實體驗到那種卑微的處境和莫名心酸。
甚至阿堯導演的朋友看過《大佛普拉斯》之後，還曾經告訴他，片中閉俗又單純的「菜埔」（莊益增 飾），以及總是在挖苦別人中隱射人生大道理的「肚財」（陳竹昇 飾），根本就是導演的寫照，阿堯導演也不諱言，自己在寫劇本時，一些講話的確是會投射在這二人身上。
但不僅於此，片中只有一句台詞、張少懷飾演的「釋迦」，以及每天言不及義的「土豆」（納豆 飾），都多多少少有他的影子，妙的是，這四個社會底層的人物，在黃信堯導演的塑造之下，每個都令人喜愛和叫觀眾感同身受，或許這也是因為在這些人身上，我們都看到了某部分自己影子的關係吧。
▲不要被《大佛普拉斯》的黑白影像誤導，看到底它會成為彩色，綻放在每個觀眾心裡。（圖／甲上，2017.10.12）
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